Moi Non Plus

Inconditionnelle de Serge Gainsbourg, j'attendais beaucoup de cette pièce et de la mise en scène de Philippe Lellouche. Nous étions au 2ème rang avec peu de public dans la salle. Mathilde Bisson est bluffante dans le rôle de Bardot et m'a convaincue dès son entrée. En revanche, Jérémie Lippmann beaucoup moins. À travers quelques tics et quelques postures, il tente d’imiter Gainsbourg. Mais imitation, dans le cas présent, ne doit surtout pas être caricature. Et donc, on n’y croit pas. Jérémie Lippmann est certes par ailleurs un très bon comédien. Mais il faut le reconnaître, il n’est pas fait pour cet emploi.

En revanche, j'ai adoré le parti pris de l’auteur quand il montre cette alchimie qui a conduit à « Je t’aime moi non plus ». Alchimie faite de réminiscences (un vieux thème musical dans la tête) et d’émotions fortes suscitées par les demandes d’une Bardot elle-même complètement subjuguée par le génie de celui qui vient de lui écrire Bonnie and Clyde. On comprend l'amour passionnel qui a uni ces deux amants. Et en même temps le désarroi qui envahit Brigitte, tiraillée entre cette passion et les réactions de son mari Günther Sachs, et qui conduira à la rupture. Ça c'est très réussi.
Lorsqu'on entend à la fin du spectacle quelques notes de cette fameuse chanson, on comprend à quel point leur intimité a pu être mise à nu mais un amour tel que le leur ne se vit qu'une fois. On est donc heureux d'en garder le témoignage via cette chanson, qu'il a repris ensuite avec Jane Birkin car Brigitte Bardot, par égard pour son mari, refusait qu'elle soit diffusée. Ce que Serge, grand seigneur a accepté.
Enfin, j'ai beaucoup aimé les costumes portés par Mathilde Bisson et le décor où le piano bien évidemment prend autant de place que le lit.
PS : À signaler, la conférence qui va se tenir à la Sorbonne début avril à l’occasion du 90e anniversaire de la naissance de Gainsbourg.

Il y a un demi-siècle Bardot rejoint Gainsbourg au Ritz à Paris. Il la séduit, il l’émeut, il l’émerveille, elle en est folle amoureuse de lui. On revit les derniers instants d’une romantique et tumultueuse romance. Elle voulait qu’il lui écrive une chanson d’amour, il s’installe derrière son piano et lui compose « je t’aime moi non plus ». Le mimétisme avec Brigitte Bardot est bluffant de vérité. L’interprétation de l’icône du cinéma Français est troublante. La délicieuse et sensuelle Mathilde Bisson nous ferait presque oublier l’ensorcelante interprète de « Et Dieu créa la femme ». Bertrand Soulier nous fait vivre l’espace d’une nuit dans l’intimité d’un couple mythique.

J’aime beaucoup Mathilde Bisson. Je préfère préciser en début d’article puisque vu ce que je vais dire sur ce spectacle, on pourrait presque croire que j’avais de mauvaises intentions. Or j’avais de très bonnes raisons de vouloir le découvrir : découverte il y a quelques années dans L’importance d’être sérieux d’Oscar Wilde, Mathilde Bisson est une actrice que j’adore. C’était même l’une des seules qui avait su me convaincre dans la décevante Fleur de Cactus de Michel Fau l’année dernière, en composant un personnage de manière délicate et lumineuse. Bref, l’imaginer en Brigitte Bardot avait de quoi donner l’eau à la bouche.

D’abord, le titre comme l’intrigue sont mensongers. Là où Moi non plus évoque le célèbre duo Gainsbourg-Bardot et propose donc de découvrir les coulisses de la création de cette oeuvre, la pièce retrace en réalité une presque banale soirée entre les deux amants, la composition de la chanson n’arrivant que très tardivement dans le spectacle. Soirée banale donc, lors de laquelle Brigitte rejoint Serge dans sa suite du Ritz ; lui voudrait sortir, elle non ; elle lui demande d’écrire pour elle une chanson d’amour, il lui propose Bonnie and Clyde avant de composer, dans la nuit, Je t’aime… moi non plus.

D’abord il faut parler de la pièce. Non seulement elle est très mal ficelée, c’est-à-dire que qui ne connaîtrait pas un minimum de la vie des personnages risque de passer à côté de la plupart des références, amenées de manière assez maladroites, mais en plus elle est d’une fadeur incroyable. Dans cette soirée finalement, il ne se passe pas grand chose et les dialogues sont d’une pauvreté sidérante. On ose pourtant espérer que les soirées liant les deux artistes avaient tout de même plus de goût. Sorry groupies. Quelle part est fiction, quelle part réalité ? L’auteur s’est-il seulement renseigné sur l’existence d’une telle nuit ? Mystère.

Ensuite, il faut parler de la mise en scène. J’ai rarement vu une mise en scène aussi faible, c’est-à-dire que rien ne semble réellement pensé. Les comédiens se déplacent vaguement, Serge Gainsbourg faisant approximativement 14 fois le tour de son piano à queue et Mathilde Bisson parcourant quelques kilomètres durant ses allers-retours du piano jusqu’au lit, mais ces va-et-vient semblent sans but réel. Je passerai sous silence les intermèdes musicaux accompagnés d’une création lumineuse style « sphère infernale » à la fois cheap et inutile, véritables projections pour un con, qui jouent une grande part dans mon énervement global.

Enfin, parlons des acteurs. Je vais passer rapidement sur Mathilde Bisson, dont la superbe plastique confère un léger intérêt visuel dans le spectacle. La comédienne a une partition si peu intéressante qu’elle ne parvient pas à briller autant que d’habitude, mais s’en sort du mieux qu’elle peut. C’est moins le cas en revanche pour son partenaire, Jérémie Lippman, qui semble n’avoir trouvé qu’une note pour son Gainsbourg et ne veut plus la lâcher. Il jouera ainsi constamment, dodelinant de la tête, laissant de longs temps entre chaque répliques, baissant systématiquement le ton en fin de phrase. Vous l’aurez compris : l’un est « in » et l’autre est « out ».

Je suis venue vous dire de n’pas y aller.

Quand un rideau tombe et qu'on est intérieurement chambardé, on est en droit de se dire que l'on vient d'assister à une perle théâtrale rare et poignante. Quand des comédiens vous persuadent d'avoir passé plus d'une heure en présence, et au plus profond de l'intimité de deux icônes comme Brigitte Bardot et Serge Gainsbourg, on s'incline devant leur talent et leur génie scénique, on admire la qualité du jeu. La vraie beauté des acteurs en plus. On est presque transpercé et jaloux de tout ce débordement d'amour. Les notes de musique et les frissonnements qui en découlent en plus. Et quand ce moment d'amour vous touche et vous surprend, même si on connait l'histoire, on ne peut s'empêcher de crier au monde entier d'aller vérifier au théâtre de la Madeleine que ce que je viens de vous dire est authentique.

Oui oui oui et re oui.

On est avec Gainsbourg et Bardot tout de suite. Il y a du plaisir à plonger avec eux dans cette nuit folle où le talent et l’art se sont mélangés à l’amour. Un peu un rêve éveillé en fait. Les acteurs sont beaux et jouent juste. 1h15 de plaisir.
Alors peut être certains penseront-ils que ce n’est pas exactement Bardot et Gainsbourg. Sans doute mais l’esprit y est l’intensité des regards des échanges verbaux et physiques aussi. Allez y les yeux et les oreilles grands ouverts